martes, 29 de mayo de 2007

OTRA ALTAMIRA EN RIBADESELLA


Al igual que en 1928 , Altamira fue una de las estrellas más importantes en el panorama de la cultura y desde su descubrimiento todo el mundo ha oído hablar de la majestuosidad de la Cueva, son pocos los que saben que en el occidente asturiano se encuentra otra de las Cavernas con algunas de las representaciones artísticas más bellas del mundo en arte paleolítico.

El valor artístico de ambas las ha situado entre las cinco cuevas prehistóricas más importantes del mundo. A pesar de ello, debido a la contemporaneidad de la caverna, Tito Bustillo, no es tan conocida como Altamira, a pesar de ello, en relación a su contenido artístico podríamos decir que Tito Bustillo en un futuro llegará a ser otra Altamira en Ribadesella, pues todavía quedan generaciones de arqueólogos y estudiosos por conocer la cueva y mostrar al mundo todos sus entresijos y artilugios que bajo la montaña se encuentran aún escondidos.

Hace casi cuarenta años, un día de Abril en el año 1969, Ribadesella se convertía por un día, al igual que en su momento Altamira, en centro de la cultura antigua, miles de fotógrafos y periodistas junto con arqueólogos, espeleólogos y curiosos querían conocer el interior de aquella caverna que tantas similitudes se rumoreaba tenía con la descubierta años antes en Cantabria y que llevaba veinte mil años de edad esperando ese momento de manera silenciosa. A pesar del tiempo, la modelo no necesitó maquillaje, la pintura ya estaba en su rostro desde hacía tiempo, esos días la Cueva, fue la musa para muchos medios de comunicación. Pero como la vida de las grandes actrices de Hollywood, fue cayendo en el olvido, aunque a pesar de ello, sus mejores amantes, la tienen presente cada día e intentan resaltar el valor artístico de las obras de la cueva.

Por ello, como “una gran estrella del panorama cultural ” , en 2009 contará con un museo propio donde se podrá ver una representación de la misma, pues los agentes climatológicos, ambientales y la propia presencia humana, están degradando el entorno. La construcción del museo no es solo por causas de conservación, sino que de esta manera se pretende dar mayores facilidades a los visitantes para que conozcan los rincones inexplorados de este lienzo paleolítico.

Tres son los rinconces más destacados de la Cueva: El Camarín de las Vulvas, la Galería de los Caballos y el Panel Principal.

En el sector oriental de la cueva se encuentra la representación conocida como “El camarín de las vulvas”, se trata de un conjunto de cuatro signos rojos que agrupándose, representan genitales femeninos, que sigue el mismo esquema que otras estilizaciones descubiertas en yacimientos magdalenienses europeos, pues aprovechan los resaltes de la pared para conformar estos perfiles femeninos. Constituye ésta una de las representaciones más realistas de los temas que se solían recrear durante el periodo cuaternario. Hay figuras femeninas en todo el Arte Paleolítico, pero no como en este caso, espacios dedicados exclusivamente a su representación sexual.
En el sector occidental es donde se encuentra la primitiva entrada a la cueva, taponada actualmente debido a varios derrumbamientos. Aquí los conjuntos decorativos se encuentran muy localizados y presentan bastantes diferencias entre si. En esta zona se encuentra lo que se conoce como la Galería de los Caballos, en la que se encuentra la mítica cabeza de caballo que identifica a la Cueva de Tito Bustillo.

La Galería de los Caballos, recibe este nombre por ser este el tema predominante entre las figuras grabadas. Se trata de una estrecha galería lateral a la que se llega no sin cierta dificultad. Las figuras se encuentran en una zona de reducidas dimensiones y son por tanto poco accesibles y muy vulnerables. Esto hace que las visitas sean desaconsejables, pues los grabados pueden ser dañados con gran facilidad.

La representación, se encuentra situada en un bloque de unos dos metros de longitud, en el que se entremezclan superposiciones de imágenes; catorce son los animales que configuran este panel: doce caballos, un uro y un posible bisonte. La técnica y el estilo utilizados es semejante entre los catorce animales , lo que demuestra el carácter sincrónico de las misma. Las especies animales que aquí se pueden ver son frecuentes entre los restos paleontológicos de lugares de ocupación del Paleolítico Superior Cantábrico, ya que en el habitad de estos cazadores recolectores, por las condiciones climatológicas hacían posible la supervivencia de los mismos.

Un aspecto que se debe resaltar de estas imágenes es la preocupación por los detalles, sobre todo en la zona de la cabeza y en el tren inferior, además de la utilización de los accidentes naturales de la roca para obtener mayores efectos de volumen.

Otro conjunto artístico destacado de este sector es el Panel Principal, donde se encuentran la mayor cantidad de figuras policromadas y superposiciones de imágenes . En él se han utilizado distintas técnicas y estilos para su elaboración. Hay otros dos paneles en esta galería, con figuras de menor tamaño, pintadas y grabadas como las del “Panel” . Fue éste, según los expertos, el sitio donde con más fuerza se emplearon los artistas, sin duda el más importante para ellos y para el sentido de sus representaciones.

La decoración de esta sala ha ido cambiando con el tiempo , al principio únicamente había un serie de figuras rojas cuya representación era indescifrable, a las que pronto se les superpusieron una serie de signos cerrados y líneas que se adaptaban a los accidentes naturales. Más tarde fueron apareciendo superpociones de dibujos en negro en las que se representan varias escenas de caza. Esta fase de pinturas muestra los gráficos más antiguos en del panel, a partir de ahí y con técnicas distintas se suceden una serie de figuras con elementos estilísticos comunes.

Aquí hay un importante conjunto de grabados en trazo simple que en ocasiones emplea sistemas de modelados o sombreados interiores, una técnica semejante a la empleada en este tipo de arte y que también se puede encontrar en cuevas como la de Altamira. Es en esta zona del panel , donde se encuentra la “gran mancha” de pinturas rojas, cuya finalidad se desconoce aunque es probable que en ella se intentase incorporar figuras como las anteriores y para ello era necesario preparar un fondo para las pinturas policromadas, pues la “mancha” borró grabados preexistentes , aunque alguno fue posteriormente repasado.

Estos tres conjuntos de representación configuran las imágenes más destacadas de la Cueva, a pesar ello, en todo el recorrido de la misma se van encontrando diferentes pinturas y grabados, pues los expertos han llegado a afirmar que estaba decorada en su totalidad. No son sólo las pinturas las que convierten a Tito Bustillo, en algo tan excepcional, sino porque representa un lugar de asentamiento relativamente estable, que dio cobijo a varias familias o grupos, además de servir como lugar de vivienda, también fue un espacio de relación, reunión y actividades artísticas y sociales.

SIN LA MARCA TITO BUSTILLO

El expolio de las pinturas de la cueva de “Tito Bustillo” al “Parque de la Prehistoria de Teverga” ha causado una gran polémica desde el día en que Álvarez Areces prometió a la Plataforma de Tito Bustillo que ninguno de los elementos presentes en la Cueva se reproducirían en Teverga.

El mayor impacto fue el día en el que se inauguró este nuevo Parque Prehistórico, en marzo de 2007, pues en aquel recito que proponía ser una representación de las cuevas mas famosas de arte rupestre del mundo, se encontraban varios elementos de la Cueva de Tito Bustillo, elementos de la Galería de los Caballos. La polémica no terminó aquí, pues defensores de Tito Bustillo afirmaban que si esta cueva iba a tener en los próximos años un museo propio era innecesario que en Teverga se representaran; además la preocupación por el flujo de visitantes a otros municipios era otro de los grandes desvelos. Es como si en Cantabria hubieran querido llevarse la réplica de Altamira al Parque de Cabárceno.

Pero las instituciones sólo llevan a cabo proyectos electorales y no siendo bastante el hecho explicado anteriormente, la cosa se extendió más. Pues Tito Bustillo se ha sentido “ultrajado” como si de una película del oeste se tratase, quienes pasaron por Feria Internacional de Turismo ( FITUR ) se encontraron en el stand del principado de Asturias con que la imagen del caballo riosellano, presidía el mismo. Un hecho totalmente comprensible, si se desconociera el dato de que esta representación que tanto identifica a la cueva de Tito Bustillo pretendía asociarse en esta feria con Teverga, sus “nuevos dueños” le habían borrado la marca Tito Bustillo para introducirle el made in Teverga

Pero ésta no fue la gota que colmo el vaso, pues FITUR , que pretendía dar a conocer los principales recursos turísticos de la comarca acabo por ser un acto de campaña electoral, pues los elementos principales fueron el proyecto de la Laboral de Gijón y el Parque de Teverga, lo que hizo que a un lado quedaran todos aquellos símbolos que han identificado al territorio asturiano hasta la actualidad como, los murales de Mingote, el aula de Peña Tu o los Picos de Europa.

La reacción de los empresarios es comprensible, pues la política turísticas que está llevando el ejecutivo regional no ayuda al desarrollo de las regiones que se dedican en un gran porcentaje al sector turístico y hostelero como son Llanes o Ribadesella. Esta es una forma de engañar al visitante, a los propios empresarios y a las propias instituciones, pues en lugar de vender recursos de calidad, venden humo.

Areces supo desde un primer momento vender muy bien la moto , para que todos salieran mas o menos satisfechos, pues todo eran parabienes y promesas, pero tanto las pinturas en el parque de la prehistoria de Teverga como la asociación de los símbolos de Tito Bustillo a este mismo municipio se han realizado bajo manga, a escondidas. Pero cuidado, forastero, que a veces las armas ( electorales) se disparan por la culata. ¿O no lo han visto en alguna película?

MILLARA AFIRMA QUE “NI LOS ASTURIANOS, NI LOS VISITANTES SON CONSCIENTES DEL VALOR ARTÍSTICO DE TITO BUSTILLO”


Los neandertales, Lucy, los bifaces, los dinosaurios, etc…han hecho del riosellano, Alfonso Millara que fuera un apasionado de la arqueología, un amante de lo antiguo, de aquello que le recordaba el origen humilde del ser humano. Esto hizo que decidiera dedicarse al estudio de la Cueva de Tito Bustillo desde el año 2000, de su preservación, control y mantenimiento, pues en el interior de esa “pequeña caverna” se encierra una gran cantidad de arte, en parte, aun desconocido.

A pesar de que ama su trabajo señala que “ni los Asturianos ni los visitantes son conscientes del valor artístico y cultural que allí se pueden encontrar. La mayoría de la gente que visita Ribadesella, está más informada de que en un pueblecito de los alrededores, vive la abuela de Doña Leticia o de la fiesta de las piraguas”.

Tras varios años conociendo la cueva como el que más, confiesa que la Tito Bustillo todavía tiene mucho por enseñarnos, pues “en la última revisión que realicé del panel principal, descubrí la existencia de un nuevo grabado, un bisonte y pinturas representando a un supuesto caballo que eran desconocidas hasta el momento, ya que consideramos que la cueva estaba pintada y grabada en su totalidad, sin embargo sólo han llegado a nosotros un 10% de las representaciones”.En la caverna lo más destacable que se puede ver es el panel principal debido a su espectacularidad. “Los dibujos que se muestran son las grandes figuras bícromas de caballos, renos, bisontes, ciervos y cabras; pero en el panel también hay otra serie de pinturas: manchas y restos de pinturas rojas de carácter prefigurativo, mal conservadas, pinturas negras modeladas, grabados en trazo simple único y repetidos, con sombreados interiores y despieces de crinera, una gran mancha roja que servirá de fondo a los policromos, similares a los localizados en Altamira, también se puede contemplar lo que se conoce como el Camarín de las Vulvas , la Galería de los Caballos y la Galería de los Antropomorfos”. Debido a los “escasos” descubrimientos, las excavaciones en la cueva no han cesado, incluso este verano continúan como confirmo Millara “Rodrigo de Balbín (encargado de la excavación actual ) retomará sus trabajos con la finalidad de conocer el hábitat de los artistas, que situamos entre el Auriñaciense y el Magdaleniense final”.

Millara destaca un aspecto importante que tiene que ver con la conservación de la cueva, pues debido a factores externos al hombre, se está produciendo una degradación de la cueva. “La construcción de la autovía ha producido una disminución de los acuíferos, plantaciones de eucalipto que absorben la humedad de la cueva, edificaciones sin saneamiento, la contaminación del río San Miguel , son otros elementos que afectan a la conservación”, pero no sólo esto contribuye a la conservación, pues la presencia humana también altera el hábitat de la caverna, lo que ha hecho que el número de visitantes haya disminuido con el paso de los años en cantidades considerables, ya que, durante los meses en los que se permite la entrada, “Los niveles de CO² se alteran, la temperatura aumenta un grado, el anhídrido carbónico provoca calcificación de las paredes”, así la apertura al público de los principales yacimientos rupestres, en la mayor parte de los casos sin ningún tipo de estudio previo ni seguimiento posterior, han tenido consecuencias nefastas cuyos máximos exponentes se encuentran en Lascaux y Altamira, donde tras el cierre al público han aparecido cristales de calcita (mal blanco) y de colonias vegetales (mal verde). Respecto a este tema Alfonso Millara es claro “Si la conservación exige el cierre de la cueva al público, soy partidario de que se tomen medidas drásticas”, además cree que los políticos deberían fomentar la conservación “pues es bien sencillo, en primer lugar deberían llevar a cabo la expropiación de los terrenos cercanos a la cueva, eliminar los eucaliptos, sanear las aguas del río San Miguel, recuperar la vegetación antigua y acuíferos de la zona, así como la reducir los visitantes”. La preocupación por este aspecto no solo trae de cabeza a este riosellano, sino que la Consejería de Cultura ya ha comenzado a tomar medidas para lo que pretende construir una réplica de la misma, con la finalidad de que “los visitantes puedan conocer Tito Bustillo desde una réplica o una reconstrucción exacta de la misma que debe ir pareja a la reducción de las visitas y la protección de la zona”.

Además de la construcción de la réplica, Millara adelanta que “para 2009 está previsto que este ya en funcionamiento el Museo de Tito Bustillo”, situado en la Cantera de Concurbión,“donde ya se ha iniciado el proceso de expropiación y el proyecto arquitectónico ha sido adjudicado a una empresa constructora ”. En el se realizarán tres réplicas: una del panel principal, otra de la galería de los caballos y Camarín de las vulvas, junto con una biblioteca específica y piezas originales secadas de las excavaciones.

¿CONSERVACIÓN O NEGOCIO?






Actualmente las cuevas más importantes del arte paleolítico han abandonado las visitas guiadas para dar paso a la era de los museos, réplicas y centros de investigación. En el año 2001, Altamira cerró sus puertas a los visitantes para abrírselas a un gran complejo museístico en el que se pueden contemplar réplicas prácticamente exactas a las del contenido de la caverna, aunque realizadas por artistas posiblemente conocidos y donde la antigüedad de los restos es más actual. A pesar de esto, los restos de pinturas, utensilios, huesos y todo tipo de armas originales se pueden contemplar allí.

Del mismo modo ocurrió en Francia con Lascaux, donde se han restringido los accesos y sólo se permite visitar dos galerías. A pesar de esto Tito Bustillo, que se encuentra en el mismo escalafón artístico que ésta aún, no cuenta con una infraestructura museística. A pesar de ello el proyecto ya está en marcha, aunque son muchos quienes no lo apoyan y lo critican, pues no comprenden que la presencia humana daña gravemente el interior de la cueva. Ellos sólo insisten en que la originalidad está por encima de todo, y una réplica no puede sustituir esa majestuosidad.

Es cierto que la originalidad debería estar por encima de todo, pero el hombre no puede acabar con una obra de arte porque si. En el caso de Tito Bustillo la habilitación turística se lleva a cabo desde 1970 y la cueva recibe una media de 40.000 visitantes al año, con un máximo en los meses de Julio y Agosto. Los visitantes alteran los parámetros medioambientales de la cueva, la humedad relativa, la concentración de dióxido de carbono, así como la temperatura de la roca. La iluminación artificial también contribuye al aumento de la temperatura y en las rocas aparecen algas verdaceas. Estos efectos son directamente proporcionales al número de visitantes y se aprecian claras diferencias entre los días de alta y baja visitabilidad.

No se puede someter a una cueva a estos altos grados de degradación, no sólo a causa de la masiva afluencia de visitantes sino también en muchos casos a su pésimo comportamiento en el interior de las grutas.

Por su parte, las réplicas y museos dan a conocer lo que hay en la cueva y mantiene a la misma dentro de los niveles óptimos de conservación al reducirse el número de visitantes. Además, las experiencias llevadas a cabo en otros yacimientos paleolíticos de este tipo han dado un buen resultado: los visitantes han conocido y disfrutado del arte paleolítico igualmente que si recorrieran el interior de las grutas, pues además de contar con esos utensilios antiguos las infraestructuras se apoyan con material audiovisual, fotográfico y explicativo del que se carece en los monumentos originales. Tecnología y antigüedad se mezclan en estos espacios donde lo más importante es el visitante.


Lucía Hernández Crespo

UNA FIESTA MUY ANTIGUA ...